1、宋代：苏轼
2、《登高》--杜甫
3、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
4、通过赏析人生诗词经典，我们可以更好地了解中国传统文化，感受古人的智慧和情感，同时也能够启发我们对生活的思考，提升我们的审美能力和人文素养。
5、首先，诗人以白描的手法，描绘了一幅梅雨季节江南小巷的画面。小巷曲折悠长，与细雨绵绵的天气形成了一种独特的美感。这里，诗人运用了丰富的视觉和听觉效果，将读者的感官带入了一个具体的场景中。同时，通过白墙黑瓦、阴沉沉的天气等元素，展现出江南特有的温婉与哀愁，使得春天的形象更加立体和饱满。
6、春日里贪睡不知不觉天就亮了，到处可以听见小鸟的鸣叫声。
7、国破山河在，城春草木深。
8、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
9、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
10、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
11、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
12、唐诗宋词精选诗词名句赏析
13、宋代：苏轼《水调歌头·明月几时有》题记：丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。赏析：此篇是苏词代表作之一。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。
14、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
15、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
16、：苏轼《赠刘景文/冬景宋代》荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。赏析：这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
17、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
18、《西江月·夜行黄沙道中》
19、宋代：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。赏析：以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。
20、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
21、诗词鉴赏：
22、当生活中遇到挑战和困难时，励志诗可以激励我们坚持、勇敢面对，以下是一首励志诗及简单的赏析：
23、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
24、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
25、宋代：苏轼《江城子·密州出猎》赏析：这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼任密州知州。据《东坡纪年录》：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。
26、诗名：奋斗的力量
27、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
28、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
29、李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
30、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
31、困境无惧，迎风而行。
32、是的，人生诗词经典是值得赏析的。
33、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
34、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
35、《静夜思》--李白
36、床前明月光，疑是地上霜。
37、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
38、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
39、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
40、夜来风雨声，花落知多少。
41、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
42、《静夜思》
43、这首诗以简洁明快的语言表达了作者对故乡的思念之情，同时也抒发了对自然的赞美之情。通过对明月和霜的描绘，表现出诗人对自然的敬畏和对生命的热爱。
44、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
45、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
46、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
47、《武陵春·春晚》
48、在描述完这个场景之后，诗人开始进入自己的内心独白。他渴望遇到一个“丁香一样的姑娘”，这个姑娘似乎成为了他内心深处的理想与期望。丁香花是春天的象征，它柔弱、娇美而又纯洁、庄重。通过丁香的形象，诗人表达了自己对于美好事物的追求和向往。同时，这个“姑娘”也是诗人自己内心的投射，她代表了诗人的情感和思考。
49、在现代诗歌中，常常强调对传统诗歌形式的颠覆和重构。穆旦在这首诗中，打破了传统的诗歌形式和韵律，运用自由的句式和节奏来表达自己的思想和感情。这种形式上的创新使得这首诗在表达上更加富有张力和节奏感，更加贴近诗人的内心世界。
50、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
51、这样的励志诗能够激励人们积极面对生活中的困难和挑战，给予他们鼓舞和动力，帮助他们坚持追求梦想，并充满希望和信心地开拓前行。
52、会当凌绝顶，一览众山小--唐。杜甫《望岳》
53、《题西林壁》
54、因为人生诗词经典是中国古代文化的瑰宝，它们通过优美的语言和深刻的思想表达了人们对生活、情感和人性的理解，具有丰富的艺术价值和文化内涵。
55、诗词的经典赏析短诗宋词有孟浩然《春晓》：
56、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
57、唐代：白居易
58、青山看不厌，流水趣何长--唐。钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
59、宋代：苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。赏析： 诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
60、烽火连三月，家书抵万金。
61、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
62、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
63、雄鸡一唱天下白--唐。李贺《致酒行》
64、宋代：苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》题记：三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。赏析：此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。
65、《春》赏析
66、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
67、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
68、野旷沙岸净，天高秋月明--（南朝宋）谢灵运《初去郡》
69、总体来说，《春》是一首非常成功的现代诗歌，它不仅表现出了春天这个季节的美感和生命感，更展现出了诗人的内心世界和对美好事物的追求。通过现代诗歌的技巧和语言，穆旦成功地将传统主题进行了现代化的转化，使得这首诗具有了更加广泛的意义和价值。
70、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
71、《春望》
72、唐代：李白
73、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
74、脚步昂扬，勇往直前，
75、《钱塘湖春行》
76、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊--（北齐）北朝民歌《敕勒歌》
77、奋斗的力量，铸就辉煌。
78、这首励志诗通过形象生动的语言，表达了坚定前行、不畏困难的决心和韧性。诗中强调了奋斗的力量，暗示了只有通过不断努力和奋斗，我们才能创造辉煌的成就。这首诗以简洁明了的语言，点明了坚持、勇敢和梦想与奋斗的联系，给予人们鼓舞和激励，鼓励他们在困境中不放弃，勇往直前。
79、宋代：苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》题记：游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。赏析：。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，这体现出苏轼热爱生活、旷达乐观的性格。
80、江作青罗带，山如碧玉簪--唐。韩愈《送桂州严大夫同用南字》
81、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
82、回想昨夜的阵阵风雨声，不知吹落了多少娇美的春花。
83、《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过“春晓”(春天早晨)自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想，捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。
84、江流天地外，山色有无中--唐。王维《汉江临泛》
85、野旷天低树，江清月近人--唐。孟浩然《宿建德江》
86、因此，赏析人生诗词经典是一种有益于个人修养和人文素质提升的活动。
87、宋代：辛弃疾
88、宋代：苏轼《题西林壁》横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。赏析：此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
89、一夫当关，万夫莫开--唐。李白《蜀道难》
90、举头望明月，低头思故乡。
91、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
92、青山遮不住，毕竟东流去--宋。辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
93、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
94、在词语的运用上，穆旦同样展示了出色的技巧。他用简练、质朴的语言表达出了丰富的意象和情感。例如，“白墙黑瓦”、“阴沉沉的天气”、“丁香一样的姑娘”等词语，都具有鲜明的视觉效果和情感色彩。这些词语的运用使得诗歌的表达更加准确和生动，也更加具有感染力。
95、《如梦令•昨夜雨疏风骤》赏析如下：
96、宋代：苏轼《蝶恋花·春景》赏析：本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。
97、答：古诗词是中国文化的重要组成部分，它们以其优美的语言、深刻的思想和丰富的意象，被广泛地传颂和欣赏。以下是一些古诗词的经典鉴赏：
98、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感彩的眼中景物，使读者受到感染。
99、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
100、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
101、宋代：苏轼《记承天寺夜游》赏析：虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解
102、白头搔更短，浑欲不胜簪。
103、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
104、唐代：杜甫
105、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
106、梦想如火，燃亮前行，
107、《春》是一首富有现代气质的诗歌，以其独特的手法和表现形式展现了春天这个季节的多重面向。诗人穆旦巧妙地运用了现代诗歌的技巧和语言，赋予了春天这个传统主题以全新的生命和意义。
108、此外，人生诗词经典也可以作为一种精神寄托，给人们带来心灵的慰藉和启迪。
109、宋代：李清照
110、苏轼属于豪放派词人代表，他的明月几时有！是思念远方的弟弟的！江城子密州出猎讲的是打猎的场面，念奴娇赤壁怀古讲的是壮志难酬的！卜算子黄州定慧院寓居作，红梅，浣溪沙细雨斜风作小寒！