1、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
2、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
3、别后有谁来，雪压小桥无路。
4、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
5、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
6、星汉西流夜未央
7、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
8、人闲桂花落，夜静春山空。
9、——李白·《玉阶怨》
10、流波将月去，潮水带星来。
11、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
12、黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云。十四中寨逢场，城中生意人过中寨收买山货的很多，过渡人也特别多，祖父在渡船上忙个不息。天快夜了，别的雀子似乎都在休息了，只杜鹃叫个不息。
13、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
14、深山夕照深秋雨。
15、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
16、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
17、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
18、比如说洛伍德孤儿院吧，用孤儿院狠心的院长的话说，是“惩罚其体魄以拯救其灵魂”的地方，实际上就是寒冷破旧孤儿的地方。
19、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
20、春水碧于天，画船听雨眠。
21、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
22、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
23、潭烟飞溶溶，林月低向后。
24、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
25、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
26、。——石延年·《寄尹师鲁》
27、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
28、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
29、——苏轼·《行香子·过七里濑》
30、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
31、一往情深深几许，
32、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
33、悠然心会，妙处难与君说。
34、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
35、君臣一梦，今古空名。
36、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
37、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
38、一叶舟轻，双桨鸿惊。
39、——韦庄·《菩萨蛮》
40、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
41、——周邦彦·《苏幕遮》
42、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
43、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
44、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
45、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
46、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
47、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
48、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
49、——冯延巳·《归国谣》
50、——秦观·《浣溪沙》
51、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
52、我向来不喜欢远距离散步，尤其在冷飕飕的下午。试想，阴冷的薄暮时分回得家来，手脚都冻僵了，还要受到保姆贝茵的数落，又自觉体格不如伊丽莎、约翰和乔治亚娜，心里既难过又惭愧，那情形委实可怕。
53、荣曜秋菊，华茂春松。
54、清新明快，语调亲切，
55、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
56、却下水晶帘，玲珑望秋月。
57、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
58、——施润章·《山行》
59、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
60、——张岱·《湖心亭看雪》
61、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
62、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
63、——杜牧·《江南春》
64、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
65、——范仲淹·《岳阳楼记》
66、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
67、再比如桑菲尔德，一开始就对简爱来说是个神秘的地方，以至于出现火、流血、神秘的疯女人，最后才揭开罗切斯特不幸的婚姻。
68、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
69、他们的车破，又不敢“拉晚儿”，所以只能早早的出车，希望能从清晨转到午后三四点钟，拉出“车份儿”和自己的嚼谷。他们的车破，跑得慢，所以得多走路，少要钱。到瓜市，果市，菜市，去拉货物，都是他们；钱少，可是无须快跑呢。赏析:车夫的坎坷和悲惨生活，深刻的揭露了当时社会的黑暗。
70、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
71、天上有行云，人在行云里。
72、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
73、溪边照影行，天在清溪底。
74、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
75、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
76、——范成大·《霜天晓角》
77、归去，归去。江上一犁春雨。
78、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
79、晚风吹行舟，花路入溪口。
80、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
81、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
82、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
83、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
84、——杨广·《春江花月夜》
85、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
86、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
87、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
88、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
89、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
90、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
91、为向东坡传语，人在玉堂深处。
92、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
93、清丽含蓄，余味不尽。
94、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
95、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
96、但远山长，云山乱，晓山青。
97、——曹植·《洛神赋》
98、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
99、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
100、，牵牛织女遥相望。
101、——吴均·《与朱元思书》
102、野寺分晴树，山亭过晚霞。
103、他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很象一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。他确乎有点象一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。赏析：运用比喻的修辞手法形象生动的写出了祥子的坚定性格与锲而不舍的精神。
104、——柳宗元·《小石潭记》
105、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
106、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
107、未老莫还乡，还乡须断肠。
108、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
109、片段：我在想，罗切斯特先生现在还丑陋不堪吗？感激之情以及很多愉快亲切的联想，使我终于喜欢看他的长相了。不过我并没有忘记他的缺陷，对各类他看不起的人，他高傲刻薄，喜欢挖苦。我心里明白，他对我的和颜悦色，同对很多其他人的不当的严厉相对等。他有时郁郁寡欢，简直到了难以理解的程度。不过我相信他的郁闷、他的严厉和他以前道德上的过错，都来源于他命运中某些艰苦的磨难。我想他的素质原本很好，只是目前给破坏了。不管是什么样的哀伤，我为他的哀伤而哀伤，并且愿意付出一切代价去减轻它。
110、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
111、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
112、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
113、——秦观·《八六子》
114、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
115、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
116、高歌谁和余？空谷清音起。
117、拉了半年，他的希望更大了：照这样下去，干上二年，至多二年，他就又可以买辆车，一辆，两辆……他也可以开车厂子了！可是，希望多半落空，祥子的也非例外。赏析：写出祥子的希望与开心，最后一句是过渡句，这一段为下文祥子的车被抢做铺垫。
118、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
119、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
120、云销雨霁，彩彻区明。
121、后面还陆续的写道了一些：
122、水天清、影湛波平。
123、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
124、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
125、——王勃·《滕王阁序》
126、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
127、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
128、中的环境描写，不仅烘托了人物的心理活动使人物的情感沉浸在富有诗情画意的氛围中，而且为我们展示出湘西边陲特有的清新秀丽的自然风光。在作者笔下，啼声婉转的黄莺、繁密的虫声、美丽的黄昏、如银的月色……奇景如画，美不胜收。
129、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
130、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
131、赏析：简.爱的这段心理描写反映了当时社会以社会地位、财富和外貌为基础的婚姻和爱情观。赞扬了简所追求的以精神上的独立平等为基础的婚姻和爱情观。体现了简.爱对自己的思想和人格有着理性认识、对自己的价值和情感有着独立判断、不甘忍受社会压迫、勇于追求个人幸福的精神。
132、——《鸟鸣涧》
133、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
134、日暮苍山远，天寒白屋贫。
135、月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄白雾，这时节对溪若有人唱歌，隔溪应和，实在太美丽了。这些景物写出了边城的清幽、秀丽和宁静，是一个原始的纯净的大自然的再现。
136、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
137、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
138、人行溪边，影在水中，人影相随。
139、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
140、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
141、环境描写很多啊，比如说简爱晕倒的房间，是疼爱他的舅舅居住和的地方，她晕倒之后就离开了讨厌的舅妈家，暂时的离开了她讨厌的环境，可以看做舅舅在冥冥之中的保护，可惜舅舅已经死去，这种“保护”也很无力，她被送到孤儿院，生活依然艰苦。
142、——临江仙·《陈与义》
143、他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明与轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。（钱钟书《围城》）
144、边城开篇就有一段环境描写：
145、春深无客到，一路落松花。
146、从这里，我们看到了边城清丽明净的自然美。沈从文如此着力于边城的自然景物，其中一个重要的意，就是以自然的明净状写湘西人心灵之明净。于是，自然纯朴的人性美和清丽明净的自然美就构成了一种"优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式"！
147、月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺"落落落落嘘?啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
148、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
149、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
150、际夜转西壑，隔山望南斗。
151、星河共影，天水一梦。
152、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
153、——曹丕·《燕歌行·其一》
154、——晏几道·《鹧鸪天》
155、银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。（巴金《家》）
156、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
157、——杜牧·《秋夕》
158、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
159、汾河不断天南流，天色无情淡如水
160、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
161、——陆游·《临安春雨初霁》
162、暂只以“奇丽”概之。
163、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
164、重重似画，曲曲如屏。
165、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
166、生事且弥漫，愿为持竿叟。
167、“其实雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。”赏析：一方面可以从音律节奏上赏析，另一方面它将没有情感的雨跟世界联系起来，突出了社会的黑暗和祥子对当时社会的不满。
168、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
169、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
170、深美清空，境界阔大。
171、——晏几道·《蝶恋花》
172、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
173、报道先生归也，杏花春雨江南。
174、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
175、月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。（沈从文《边城》）
176、石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节皆放散一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味，且有甲虫类气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘乡生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。这段环境描写，再现了边城的温柔、美丽、平静，远离世俗的尘嚣。
177、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
178、芦花千里霜月白。
179、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
180、——苏轼·《如梦令》
181、“四外什么也看不见，就好像全世界的黑暗都在等着他似的，由黑暗中迈步，再走入黑暗中；身后跟着那不声不响的骆驼。”赏析：从“由黑暗中迈步，再走入黑暗中”中可以看出他在走，在挣扎，在对黑暗的进行反抗；但是由于意志是盲目的，所有挣扎注定是没有结果，最终还是回归于“无”，也就是“再走入黑暗中”。
182、算当年、虚老严陵。
183、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
184、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
185、幽意无断绝，此去随所偶。
186、人人尽说江南好，游人只合江南老。
187、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
188、——贺铸·《青玉案》
189、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
190、——林逋·《山园小梅·其一》
191、这些又都随着人物感情世界的波动而自然展开。或是以黄昏的温柔、美丽和平静，反衬翠翠爱情萌动的内心的躁动、落寞和薄薄的凄凉；或是以柔和的月光、溪面浮着的一层薄薄的白雾、虫的清音重奏，烘托翠翠对傩送情歌的热切期待，以及少女爱情的纯洁和朦胧。
192、那天，出去散步是不可能了。其实，早上我们还在光秃秃的灌木林中溜达了一个小时，但从午饭时起便刮起了冬日凛冽的寒风，随后阴云密布，大雨滂沱，室外的活动也就只能作罢了。