寒露最好的三首诗
1、《相和歌辞·婕妤怨》
2、《暮江吟》
3、中宵寒露零，何如月不来
4、明·胡安
5、《寄慈恩寺郁上人》唐/贾岛中秋期夕望，虚室省相容。北斗生清漏，南山出碧重。露寒鸠宿竹，鸿过月圆钟。此夜情应切，衡阳旧住峰。
6、疏兰尚染烟，残菊犹承露
7、范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
8、鸡啼乡野临晨境，犬吠村头守竹扉。
9、洧水于今寒露起，汉台依旧白云深。——王珪《刑部侍郎仕王熙仲挽词》
10、《清平调·其二》
11、《送槐广落第归扬州》唐/韦应物下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。晚对青山别，遥寻芳草行。还期应不远，寒露湿芜城。
12、《秋莺》
13、宋·李处权
14、唐·李白
15、《清平调·其一》
16、《月夜忆舍弟》
17、唐·李商隐
18、泊岸扁舟听浪激，推窗弦月望星稀。
19、《秋夜曲》
20、《池上》唐/白居易袅袅凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。
21、《种莴苣》
22、《清平乐·春来秋去》
23、灭烛怜光满，披衣觉露滋
24、唐·李世民
25、唐·李煜
26、月白鸿声切，花寒露气多《宿西庄怀幼于》明·徐繗
27、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓
28、此节气气温进一步降低，露水非常冰冷，快要凝结成霜了。
29、叶含浓露如啼眼，枝嫋轻风似舞腰。——唐·白居易《杨柳枝》
30、秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。这秋夜自然景色之美意味着什么呢？“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，经得起寒冷的考验啊！
寒露最好的三首诗
31、《寓崇圣寺怀李校书》
32、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——唐·白居易《暮江吟》
33、艳唱潮初落，江花露未晞。——唐·刘希夷《江南曲八首》
34、燕子归飞兰泣露
35、唐·王涯
36、早鸿闻上苑，寒露下深宫
37、露华生笋径，苔色拂霜根
38、《望月怀远/望月怀古》
39、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
40、霏霏寒露湿樯竿，耿耿明星动玉湾。——项安世《夜坐怀都城》
41、《送十五舅》唐/王昌龄深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。
42、[唐]李商隐
43、《满江红·壬子生日》
44、萧瑟西风吹落叶，菊开万朵正芳菲。
45、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——唐·李白《清平调》
46、《有感》
47、宋·方岳
48、柳底繁阴月易藏，无端寒露泣寒螀。——景翩翩《夜坐》
49、关于寒露的古诗，例如:
50、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手，而应该是随物赋形的化工。最通常的题材，在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。读了李商隐的这首《霜月》，就会有这样的感觉。
51、此辈岂无秋，亦蒙寒露委
52、露从今夜白，月是故乡明
53、此句大意为：寒露来临，气温变低，露水更冷，温差变大，黑夜变长。
54、圣藻垂寒露，仙杯落晚霞。——沈佺期《幸白鹿观应制》
55、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
56、《月夜鼓琴》
57、唐·李贺
58、唐·姚合
59、这诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏霜月交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了我们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
60、唐·张九龄
寒露最好的三首诗
61、《江乡故人偶集客舍》唐/戴叔伦天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
62、宋·晏殊
63、出自唐·李商隐的《凉思》
64、《八月十五夜桃源玩月》
65、晓傍苍崖，滴寒露、研朱点易
66、初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。
67、唐·白居易
68、唐·刘禹锡
69、客去波平槛，蝉休露满枝
70、金茎难复见，寒露落空中
71、这诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇蓝，它会唤起人们绝俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
72、此句出自《二十四节气•寒露》，原诗为：“寒露深秋夜长天，水珠结儿百草间。荷花虽破叶千面，明日清晨采藕莲。”按传统历法，寒露是九月的节气，是二十四节气的第17个节气，也是标志秋天的第五个节气。《月令七千二候集解》记载：“九月节，露气寒冷，将凝结也。”
73、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——唐·李白《清平调》
74、唐·许浑
75、凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山
76、写霜月，不从霜月本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，霜月的精神。这精神是诗人从霜月交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然，我们不能说，这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
77、《山阁晚秋》
78、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠
79、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣
80、寒露润金井，高风飘玉筝
81、莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁
82、《文宗皇帝挽词三首》
83、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。——唐·王维《秋夜曲》
84、《凉思》
85、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调》
86、唐·杜甫
87、清风泛寒露，夜久气转凉
88、江涵秋影雁初飞，寒露晶莹映冷辉。
89、唐·皇甫冉
90、新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。清香晨风远，溽彩寒露浓。——柳宗元《巽公院五咏》