简述唐宋词发展历程
1、明中叶以后，以李梦阳、何景明为首的“前七子”和以李攀龙、王世贞为首的“后七子”，先后发起复古运动，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，但他们盲目尊古，一味模拟，受到有识者的批评。
2、中晚唐之交出现的“诗鬼”李贺，其诗冷艳深幽，恢奇诡谲，富有浪漫主义色彩。
3、王禹俘、梅尧臣、苏舜钦等反对西昆体，反对只讲声律辞藻与缺乏社会内容的流弊，奠定了宋诗健康发展的基础，欧阳修倡导诗文革新运动，恢复关注现实的传统，北宋诗坛影响最大的是“苏黄”。即苏轼和苏轼，南宋诗人的杰出代表是“中兴四大诗人”(陆游、尤袤、杨万里、范成大)。
4、《避暑录话》中载：“凡有井水处，即能歌柳词”就说明了曲子词在当时民间的繁荣景象，它作为民间新兴起的一种歌曲形式，以其独特的艺术魅力对人们及社会的音乐生活产生了深刻的影响。曲子的来源主要是传统的民间音乐和外来音乐，包含了大量的曲调。
5、南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》；北朝民歌粗犷刚健，代表作是《木兰诗》。唐代是中国诗歌史上的黄金时代，。“初唐四杰”，盛唐时期首先出现两大诗歌流派：
6、至柳永是对宋词进行全面革新的大词人，词至柳永，词风为之一变，由五代的艳丽之词，变成了歌者之词，故在词史上具有里程碑意义的。
7、一是以王维、孟浩然等为代表的山水田园诗派，多摩山范水，抒写闲情逸致，风格清新自然；
8、第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
9、唐宋时期的“歌曲”类型丰富，不仅有现在人们熟知的“曲子词”，宫廷音乐，民间歌曲等都是当时流行的音乐文化现代人提起唐宋时期歌曲的时候，往往最先想到的就是“曲子词”，即将诗词用歌曲的方式演唱出来，最常见的就是在勾栏瓦舍之中，由青楼女子们演唱的词曲。
10、同时，苏轼还“以诗为词”，将诗歌的表现手法引入到词中，完成了词境界扩展，地位提高的伟大任务，词终于能完全从诗歌母体中脱离出来，开宗立派，自成一家了。
11、金代最杰出的诗人是元好问。元代出现了散曲。
12、它萌芽于隋，成长发育于唐、五代，进入两宋则呈现出空前繁荣的景象。曲子词是在民间歌曲基础上发展起来的，所以民间的歌台舞榭、瓦子勾栏、茶坊酒肆等，到处都是曲子词表演的场所。
13、宋诗总体成就不如唐诗，宋初诗人杨亿、钱惟演等学李商隐，号西昆体。
14、明初，高启、刘基等人的诗歌较有社会现实内容，但接着兴起以朝廷辅弼大臣为首的“台阁体”诗派，歌功颂德，空廓浮泛。
15、二是以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派，多写边塞风光和军旅生活，或慷慨悲壮，或雄奇瑰丽。
16、接着李白、杜甫横空出世，被称为我国诗歌史上雄视古今的“双子星座”。
17、两汉的汉乐府诗，代表作是《古诗十九首》和《孔雀东南飞.魏晋时期以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团，即后世称道的“建安风骨”。还有“竹林七贤”。代表作有阮籍的82首《咏怀诗》。
18、曲子词”是唐宋时期十分兴盛的一种艺术歌曲形式。
19、有记录的，《全唐诗》卷，目录12卷，共收唐、五代诗4.89万首，作者2200多人。《全宋词》辑录，共收词人一千三百余家，词章近两万首。孔凡礼《全宋词补辑》，又增收词人百家，词作四百多篇。
20、先秦时期的是两言诗，四言诗，五言诗，七言诗，代表作是诗经和战国后期的楚辞。
21、到宋末，有文天祥、汪元量。
22、马致远的小令《天净沙，秋思》、睢景臣的套曲《般涉调·哨遍·高祖还乡》是代表作。
23、这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
24、先有以归有光为代表的“唐宋派”起而矫之，继有以袁宏道为代表的“公安派”，主张“独抒性灵，不拘格套”，极大地冲击了前后七子的复古主张。
25、白居易的《长恨歌》、《琵琶行》是古代长篇歌行名篇，以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派崇尚险怪，以散文手法作诗。此外各具艺术个性的诗人还有刘禹锡、柳宗元等。
26、苏轼在词的创作上成就非凡，他继承了前人的优秀传统，对词进行了全方位的改革，他提高了词的文学地位，在理论上突破了诗尊词卑的观念，让词与诗能分庭抗礼、并驾齐驱，平分天下。
27、北宋后期的词，最大的特色是词的变化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
28、宋词的发展共分为三个阶段。
29、李商隐工七律，风格深情绵邈，绮丽婉曲，尤其是“无题”诗，更是意蕴隽永，兴寄深微，沉博绝丽，独擅胜场。
30、宋词发展的大致过程可以分为北宋和南宋两个时期。
简述唐宋词发展历程
31、宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
32、词最初主要流行于民间，大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人，以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派
33、他们主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创作了《新乐府》、《秦中吟》等针砭时弊的讽喻诗。
34、第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；
35、对于古诗词的发展顺序可概括为：诗经——楚辞——汉赋——唐诗——宋词——元曲——现代诗。
36、曲子词。
37、晚唐之世，诗风趋于卑弱，感伤色彩较浓，惟杜牧、李商隐成就最高，有“小李杜”之誉。
38、前期代表作家是关汉卿、马致远，后期代表作家是张可久、乔吉。
39、完美继承并发展了苏东坡的人是辛稼轩。拓展出了一类气势豪迈的英雄词、军事词。唐宋词史上再也没有一位词人像辛稼轩这样歌颂英雄、赞美英雄、抒写英雄的大家。其所做词内容博大精深，真正达到无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境界，与苏东坡并称雄于词坛。
40、范仲淹把军旅生活引入为词开拓了新的审美境界，再次将词坛大门打开为更多新风吹进创造了良好条件。
41、北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。
42、宋代文学与艺术亦盛，文学方面可分古文、词、诗与通俗文学，兹分述之。 古文 宋朝的文章，初期尚流于浮艳，至欧阳修、曾巩、王安石及三苏(苏洵及其二子苏轼、苏辙)，倡导古文运动，文体始趋平易，与韩愈、柳宗元合称唐宋八大家。其中欧阳修提倡古文最力，盛倡文章为「明道」「致用」之说,如秋声赋、丰乐亭记等，为传诵远近的名文；王安石文詏折凌厉，语意警策，如读孟尝君传、上仁宗皇帝书等；苏轼(东坡)为文如行云流水，作品赤壁赋等堪称千古绝唱。 词 唐诗、宋词并称，而为宋代文学精华，宋词词风典雅细腻。宋朝帝王太宗及徽宗、高宗及大臣寇准、韩琦、司马光、范仲淹、欧阳修皆善作小词，宋词名家还有苏东坡、秦少游、李清照、周邦彦、辛弃疾、陆游等人。词有南北派之分，一般来说北派豪放恢宏，南派婉约蕴藉;北派以辛弃疾称首,南派以李清照为宗,词中之帝指李煜词中之龙指辛弃疾,词中三李指李白、李后主、李清照;周邦彦之清真词为宋词之集大成者。诗 宋朝诗虽比不上唐诗有恢宏气魄，但宋诗整练规矩，描写细致。诗的为门派有西昆体、白体、江西派、理学派、唐体等派，主要诗人有杨亿、梅尧臣、寇准、欧阳修、黄庭坚、陆游等人。 小说 宋代以后，大众化的白话小说兴起，著名的有京本通俗小说、太平广记、宣和遗事等，当时粗浅离奇的小说引起一般平民的兴趣，促使通俗文学的发展。宋代另有「话本」,又称「平话」(平易浅近的白话),「评话」(说书人边说边评),当时有所谓「说话人」，一如现代的「说书人」，开始时常有诗词或故事做为引子,他们叙事状物,唯妙唯肖,而长篇小说非一次讲完,就分成节段,因之成了章回小说的起源。
43、稍后的“竟陵派”钟惺、谭元春等人，主张与“公安派”相仿，但追求幽深孤峭的诗风。清初，遗民诗人黄宗羲、顾炎武、王夫之等人的诗歌具有强烈的民族感情和爱国思想。钱谦益、吴伟业等在清初诗坛影响很大。王士祯提倡“神韵”说，成为当时诗坛领袖。清中叶以后，考据学风盛极一时，影响到诗坛，远离现实、重视形式和以学问为诗之风大炽，唯郑燮反映民情之作、袁枚直抒性情之作、黄景仁独写哀怨之作较有特色。道光、咸丰年间，内忧外患日益严重，龚自珍以诗为武器，揭露社会黑暗，抒发报国大志，成为近代诗歌史上开一代风气的第一位大诗人，赢得了“三百年来第一流”的称誉。词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。五代时，西蜀和南唐成为词的创作中心，第一部文人词集《花间集》问世。西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”，以清丽疏朗见长。南唐冯延巳注重刻画人物内心世界，抒写个人生活感受，“开北宋一代风气”(王国维语)。五代词人中成就最高的是南唐后主李煜，他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”词在宋代发展到了鼎盛时期，成为一代文学的主要标志。宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。贺词笔调多变，刚柔相济。词至周邦彦再一变，体现了宋词的深化与成熟。周邦彦精通音律，善作慢词，以思力取胜，词风典丽精工，对南宋格律派、风雅派词人影响极大。南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代。
44、当然，历史上肯定远远不止这些。
45、南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、鲍照等。
46、最早对词境进行拓宽的是宋代开创欧阳修，他扩大了词的抒情功能，特别是其中乐观旷达的人生态度对后来苏轼有着直接影响。
47、安史之乱后，进人中唐时期，经过短期的过渡，唐诗呈现第二次繁荣。以白居易、元稹为代表，倡导了一场新乐府运动。
48、东晋末年陶渊明的山水田园诗，对唐代山水田园诗派有直接影响。
49、词起于唐末，发展于五代，兴盛于宋，起初词风以婉约为主，以南语后主李煜为代表，多写春雨落花，闺中相思主题，用于青楼瓦肆之吟唱，后来由于西北战事，词风渐转，以范仲淹、苏轼、辛弃疾等词人，一改过去绮丽委婉之风，多粗犷沧凉之调，大江东风浪淘尽，气势磅礴，沙场秋点兵，多悲壮之色，被称作豪放词，宋词的词境得以扩展。
50、王安石的词注重抒发自我性情和表现自我抱负，并通过抒发自我、表现自我开始对历史进行思考。
51、它经历了齐言诗“依声填词”——叠唱或者填“衬词”——长短句（曲子调）的过程。曲子发展到宋代便是词调，曲子词发展到宋代就成为词。两宋时期是词调音乐高低繁荣时期，词调的创作方法有“依声填词”和“自度曲”两种类型，其中“依声填词”可以在歌词方面作“减字、偷声、摊破、泛调”等变化手法。曲子的体裁有令、引、近、慢等不同的类别，分别标志着长短不一的曲体。
52、杜牧擅七绝，咏史怀古、抒情写景，无不清新俊逸，风姿绝代。
53、南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。
54、第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；
55、但实际上，音乐作为一种古老的文化，其类型是丰富多样的，不仅有文人墨客们喜欢的雅调，也包含着宫廷音乐，民间歌谣等等内容。
56、南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表珍豆年底主义精神；一派以姜夔、吴文英等1钜惠表，主要在艺术上精雕细刻。买一送一