1、寒梅窃喜心怡悦，金桂枯残已隐踪。
2、冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。
3、出自宋代释清远《偈颂一一二首其十》
4、诗写到这里，含意不伸，戛然而止，没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面的借宿之人的感想，但从中透露的山居荒寒之感，由此触发的旅人静夜之情，都不言自见，可想而知了。
5、七律：立冬
6、出自魏晋陶渊明的《四时》
7、菡菡凋零秋季尽，西风次第引来冬。
8、明年纵便量移去，犹得今冬雪里看！
9、《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】刘长卿
10、芒芒雪色银光亮，淡淡霜痕玉露浓。
11、玄冬阳已复，仙葩缀疏星。
12、深山遍地铺红叶，峭壁参天立劲松。
13、出自《七律·冬云》
14、出自元代马祖常《移梅四首其三》
15、弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。
16、次第寒潮凛冽风，鹅毛漫卷渐无穷。
17、冰封塞北胡扬败，雨落江南竹叶葱。
18、出自元代司马亨《送薛仲杰之奉化州判》
19、出自宋代苏轼《临江仙》
20、这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
21、秋月扬明晖，冬岭秀寒松。
22、五岭林疏仍诱客，百花枯萎现梅踪。
23、出自唐代白居易《负冬日》
24、七律：小雪
25、七律：大雪
26、三冬阳气盛，六月降霜时。
27、围炉煮酒闲无事，期待来年五谷丰。
28、出自唐代贾岛《赠温观主》
29、寒生成气候，三江冻合改颜容。
30、荏苒冬春谢，寒暑忽流易。
31、甘雨歌来邑，冬阳爱趟衰。
32、遥望江南杨柳败，回眸塞北雪花浓。
33、就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。「柴门」句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；「风雪」句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写「闻犬吠」，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
34、无风乱红竞相落，无雨枯叶纷扬斜。
35、杲杲冬日出，照我屋南隅。
36、梅蕚依然谙季节，芦花放荡满天空。
37、【注释】：
38、诗的开端，以「日暮苍山远」五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个「远」字。它给人以暗示，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。天寒白屋贫」是对这户人家的写照；而一个「贫」字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在「苍山远」前先写「日暮」，这句则在「白屋贫」前先写「天寒」，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的「天寒」两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。
39、出自魏晋潘岳的《悼亡诗三首》
40、参差南北入严冬，凛冽西风日夜凶。
41、千山不闻人语声，万水莫见船。
42、李商隐的《韩冬郎即席为诗相送》，陈著的《次韵孙古岩冬景》，贾似道的《咸淳庚午冬大雪遗安抚潜侍郎》，杨的《白紵歌舞四时词冬》，张耒的《冬后三日郊赦到同郡官拜敕回有感》，陆游的《冬朝》，白居易的《冬至夜》，冯时行的《冬至有感》，朱淑真的《冬至》，李纲的《冬至日雪》，陈藻的《冬至寄行甫腾叔》，程敏政的《冬至日归途有作》，王守仁的《冬至》，潘希曾的《甲申冬至》，钱谦益的《冬至后京江舟中感怀》，胡介昌的《壬戌冬至前三日独游梅园》。
43、南望苍穹倦鸟隐，北风呼啸冷煞人。
44、出自宋代王禹偁《官舍竹》
45、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人
46、这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗「柴门闻犬吠，风雪夜归人」，写的是借宿山家以后的事。在用字上，「柴门」上承「白屋」，「风雪」遥承「天寒」，而「夜」则与「日暮」衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，「闻犬吠」既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。
47、雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
48、不见居易卖炭翁，一风一雪总欲春。