1、男主人公祥子的悲剧，是他所置身的社会生活环境产生的。，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，展现了军、特务、车厂主们的丑恶面目，如果不是他们的迫害，男主人公祥子也不会从充满希望走向堕落。
2、经验是生活的肥料,有什么样的经验便变成什么样的人,在沙漠里养不出牡丹来。
3、赏析：突出了祥子获得这辆车的辛苦，刻画了一个勤劳肯干、刻苦节俭、有目标、要强的祥子形象。
4、“其实雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。
5、赏析：这句话突出了当时钱就是一切,有了钱别人就会顺从!而为钱而工作的往往都是要顺从比自己更有钱的人。
6、脊背微俯，双手松松拢住车把，他活动，利落，准确；看不出急促而跑得很快，快而没有危险。就是在拉包车的里面，这也得算很名贵的。
7、赏析：写出那辆人力车是祥子的一切,祥子的报酬都是靠那辆车以及自己的努力得来,所以那辆车对他有着非常重要的意义。
8、赏析：这几句话写出了祥子内心的焦急和不安。因为从队伍里逃出来的而且还偷了骆驼，所以又害怕又着急还存在在一丝侥幸。
9、赏析：体现出当时社会钱可以使一个家庭和乐融融也可以使一个家庭支离破碎。
10、二、原文：他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。说站住，不论在跑得多么快的时候，大脚在地上轻蹭两蹭，就站住了;他的力气似乎能达到车的各部分。脊背微俯，双手松松拢住车把，他活动，利落，准确;看不出急促而跑得很快，快而没有危险。就是在拉包车的里面，这也得算很名贵的。
11、”赏析：从“由黑暗中迈步，再走入黑暗中”中可以看出他在走，在挣扎，在对黑暗的进行反抗；但是由于意志是盲目的，所有挣扎注定是没有结果，最终还是回归于“无”，也就是“再走入黑暗中”。
12、赏析：突出了当时社会金钱是万恶之源他迫使人们疯狂的想进千方百计得到它。
13、爱与不爱,穷人得在金钱上决定、"情种"只生在大富之家。
14、赏析：写出了了当时社会钱就是一切,只要有钱就有了一切!为了钱人们可以不惜一切代价。
15、他们自己可是不会跑,因为腿脚被钱赘的太沉重。
16、赏析：这一段人物描写，从装束、体态、身段，到靠力气吃饭的人所引以自豪的体能、体力以及品性人格都写得很精彩，把一个活生生的祥子呈现在我们面前。对于这份普通的职位、祥子将每个细节与动作都琢磨了、仅仅花了两三个星期的功夫就可以慢慢适应研究跑法、说明祥子对这方面还是很有研究的、通过动作细节等方面滴描写塑造了人物。
17、为金钱而工作的,怕遇到更多的金钱,忠诚不立在金钱上。
18、那辆车是他的一切挣扎与困苦的总结果与报酬,像身经百战的武士的一颗徽章。
19、因此，与恶劣的自然条件搏斗，实质上所反映的是主人公不幸和悲惨的社会地位。作者将祥子在路上的苦斗与暴雨前后大杂院的种种描写交织起来，既展现了祥子生活的全貌(路上和家中，人力车和大杂院)，也展现了祥子生存的社会环境。本章最后几行的议论：“雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。”“祥子病了。大杂院里的病人并不止于他一个。”更是画龙点晴，简洁而又富于哲理，反映了作者对旧社会、旧制度的义愤之情。这一章写烈日和暴雨的种种景象，生动、逼真、细腻，具有很强的表现力和感染力。同时文中还写出了北平街头、大杂院的风俗世态，充了浓厚的地方色彩。 使用了大量简洁准确的动词，精当传祥地反映了丰富深刻的内涵，选例浅析： ①不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。 “奔”写出动作之快，“灌”写出喝水之多之猛。可见渴之甚，热之酷！但为了生计，天气再炙热难耐，车夫也不得不继续朝前行走，水成了唯一的救星。 ②走着走着，一头栽倒地上，永不起来。 “栽”说明发病之猝然和凶险，进一步突出了天气酷热之甚，烈日下拉车生活之艰苦、危险，随时都可能中暑丧身。 ③在酷热时，突然来了风。铺子里的人争着往外跑，都攥着把蒲扇遮着头，四下里找。 “争”、“跑”把人们渴望凉风的急切心情和迫切动作写得栩栩如生；“攥”、“遮”、“找”形象地描绘了人们的神态，全句不用一个“热”字，但其热自见，含蕴深刻。 ④几个大雨点砸在祥子的背上，他哆嗦了两下。 “砸”、“哆嗦”一个直接一个间接地写出了雨之大而猛烈。既与前面有关闪电的描写相呼应，又准确地写出了祥子刚刚要被太阳晒烈的背上突然被雨点击中的难受状态。 ⑤想跑，水裹住他的腿。他就那么半死半活地，低着头一步一步地往前拽。 “裹”、“拽”极恰当地写出了暴雨之大和祥子在暴雨中挣命的情形，给人以强烈的感染。旧社会车夫的苦难生活，据此可见一斑。 老舍曾说过：写作中“有时一个字两个字能表达不少意思”，“若是能够选用文字，比一般的话更简练、更生动，就是本事”。从《在烈日和暴雨下》的动语运用中，可以看出作家的这种本事 文中七次描写了柳树，作者用意有二：一是通过对柳对不同状态具体而细致的描写，表现由烈日到暴雨的天气变化过程；二是贯穿全文的柳树被作者人格化了，它在环境出现变化时无法自主的情态，正是祥子悲惨命运的象征。无怪乎最后作者要把祥子比喻为“风雨中的树叶”。“风雨中的树叶”，一方面非常形象地表现出了祥子受暴雨折磨后瑟瑟发抖的惨状；另一方面，因为是“风雨中的树叶”，难免要凋零，要遭受摧残。这就深刻地揭示了以祥子为代表的劳动人民以后更加悲惨的命运。 文中提到“坐车的”有三处：“坐车的仿佛死在车上，一声不出地任凭车夫在水里挣命”；“坐车的跺着脚喊”；“拉到了，坐车的连一个铜板也没多给”。寥寥几笔，刻画了旧社会人与人之间冷酷无情的关系，点明了“坐车人”与拉车人的不同社会地位。其用意在于说明，烈日和暴雨对祥子固然是无情的，但更无情的是人压迫人的社会现实。类似的句子还有：“拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖”；“那些拉着买卖的”有的“见井就奔过去”，“就跟驴马同在水槽里灌一大气”，有的因为中暑，“一头栽到地上，永不起来”。这些地方都暗示了造成人力车夫悲惨遭遇的根本原因是不平等的社会制度。 文中还有不少比喻句。老舍先生笔下比喻技巧的高超，不仅在于他设喻时讲究描摹入微，作譬时追求新颖奇妙，而且还在于作者在设喻时并非单纯地去摹与自然形态，而是把自己强烈的主观情感贯注于其问，《在烈日和暴雨下》一章，我们看到不少用“丑”的特体作喻体的例子，既形象生动又富有情感： ①处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。 ②……却白亮亮的，白里透着点红，从上至下整个地像一面极大的火镜，每一条光都像火镜的焦点，晒得东西要发火。 ③北方远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。 ④抱着火，烧了一阵，他哆嗦得像风雨中的落叶。 例①用“烧透了的砖窑”作比，形象生动且强烈地渲染出了烈日的焰焰气势，给人以炙热、窒息之感。例②和例③分别用“火镜”、“火镜的焦点”与“大片血”描摹烈日炙热烤下的大地，状写“闪电”划破天空时所呈现的形状、色彩、鲜明地表现了作者对给穷人带来灾难和痛苦的“烈日”和“暴雨”的怨恨之情。而例④中用“风雨中的落叶”描写祥子劳累归家后的情状，极写出了原本结实、健壮的祥子在冷酷的现实生活中的惨状。作者对黑暗社会的憎恶之情，对劳动者悲惨命运的深切同情溢于言表。这样作比所产生的艺术效果是远非那些纯客观的描绘所能相比的。
20、赏析：写出当时社会如果出生在一个贫困的家庭就算在努力也是一事无成。
21、这可绝不是件容易的事。一年，二年，至少有三四年；一滴汗，两滴汗，不知道多少万滴汗，才挣出那辆车。从风里雨里的咬牙，从饭里茶里的自苦，才赚出那辆车。那辆车是他的一切挣扎与困苦的总结果与报酬，象身经百战的武士的一颗徽章。
22、一、原文：天是那么黑，心中是那么急，即使他会看星星，调一调方向，他也不敢从容的去这么办；星星们——在他眼中——好似比他还急，你碰我，我碰你的在黑空中乱动。
23、钱会把人引进恶劣的社会中去,把高尚的理想撇开,而甘心走入地狱中去。
24、“四外什么也看不见，就好像全世界的黑暗都在等着他似的，由黑暗中迈步，再走入黑暗中；身后跟着那不声不响的骆驼。
25、在烈日和暴雨下》节选自《骆驼祥子》第18章，着重描写祥子顶着烈日和暴雨拉车的情景，在这一章中作出这样的描写和安排是很有必要的：第一，人力车夫与烈日、暴雨有不解之缘，这是他们生活中不可避免的一部分，作者对此作出淋漓尽致的描写，从一个侧面反映了人力车夫谋生的艰难；第二，其时祥子虽已有了自己的车(尽管这是用虎妞的“私房钱”买的)，似乎原先的生活理想已经达到，但其生活地位、处境仍然没有丝毫的改变，这就为祥子以后性格的变化作了很好的铺垫。
26、的，健壮的，伟大的，男主人公祥子，不知陪着人家送了多少回殡；不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼！
27、他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。说站住，不论在跑得多么快的时候，大脚在地上轻蹭两蹭，就站住了；他的力气似乎能达到车的各部分。
28、”赏析：一方面可以从音律节奏上赏析，另一方面它将没有情感的雨跟世界联系起来，突出了社会的黑暗和祥子对当时社会的不满。