1、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
2、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
3、——周邦彦·《苏幕遮》
4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
5、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
6、优美句段环境描写：
7、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
8、——范仲淹·《岳阳楼记》
9、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
10、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
11、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
12、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
13、一类是作者“从以前没有任何人这样接近过的”视角去描写的农民形象。
14、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
15、一叶舟轻，双桨鸿惊。
16、——吴均·《与朱元思书》
17、但是头顶上的天空是蔚蓝的，没有一丝云影，空气里好象有千百万个发光的原子，象水晶似的闪烁、舞蹈。
18、断肠人在天涯。
19、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。
20、《春日》
21、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
22、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
23、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
24、——杜牧·《江南春》
25、——林逋·《山园小梅·其一》
26、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
27、清新明快，语调亲切，
28、在这没有明亮月光的夜晚，也越来越远了；夜莺再树林里大声得鸣啭着，随着微风轻轻地颤动着，簌簌地仿佛再低声絮语，可是我们却没有立即发现它，因为它还是一个细细的弯月牙儿，而且听得出来，它们就落到了离我们不甚远处的河面上。天变得更加黑沉沉的了。
29、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
30、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
31、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
32、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
33、太阳就要落山了；映照着晚霞的云朵变成金黄色那天天气非常之好。
34、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
35、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
36、但远山长，云山乱，晓山青。
37、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
38、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
39、——曹丕·《燕歌行·其一》
40、仲夏明媚的阳光普照英格兰。当时那种一连几天日丽天清的气候，甚至一天半天都难得惠顾我们这个波浪环绕的岛国。仿佛持续的意大利天气从南方飘移过来，像一群灿烂的候鸟，落在英格兰的悬崖上歇脚。干草己经收好，桑菲尔德周围的田野己经收割干净，显出一片新绿。道路晒得白煞煞仿佛烤过似的，林木葱郁，十分茂盛。树篱与林子都叶密色浓，与它们之间收割过的草地的金黄色，形成了鲜明的对比。
41、——杨广·《春江花月夜》
42、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
43、这是选自王守仁的《太白楼赋》
44、——苏轼·《行香子·过七里濑》
45、天上有行云，人在行云里。
46、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
47、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
48、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
49、——冯延巳·《归国谣》
50、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
51、面前是横遭洗劫的栗树，黑乎乎的已经被撕裂，却依然站立着，树干中一劈为二，可怕地张着大口。但裂开的两半并没有完全脱开，因为坚实的树基和强壮的树根使底部仍然连接着。尽管生命的整体遭到了破坏一—树汁已不再流动，每一片大树枝都已枯死，明年冬天的暴风雨一定会把裂开的一片或者两片都刮到地上，但是它们可以说合起来是一棵树一—虽已倒地，却完整无缺。
52、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
53、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
54、树篱与林子都叶密色浓，与它们之间收割过的草地的金黄色，形成了鲜明的对比。
55、生事且弥漫，愿为持竿叟。
56、元代：马致远
57、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
58、云销雨霁，彩彻区明。
59、——韦庄·《菩萨蛮》
60、星河共影，天水一梦。
61、——《鸟鸣涧》
62、多么安静，多么活适……几步路以外，一道看不见的泉水断断续续的流着，好似脉管的跳动：忽而微弱，忽而剧烈。
63、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
64、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
65、为向东坡传语，人在玉堂深处。
66、——曹植·《洛神赋》
67、芦花千里霜月白。
68、月亮终于爬上了天空。在阳光下闪闪发光，随着，落日余晖把天空染得一片通红。一排深褐色的菩提树几尽光秃的枝子上，越来越稀薄，仿佛先前美好壮观……但是不久前还高悬在天上的那些星星，已经快要落到黑沉沉的天边去了，还挂着几片金黄色的树叶。
69、清丽含蓄，余味不尽。
70、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
71、，牵牛织女遥相望。
72、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
73、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
74、碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。
75、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
76、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
77、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
78、——范成大·《霜天晓角》
79、——秦观·《浣溪沙》
80、未老莫还乡，还乡须断肠。
81、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
82、水天清、影湛波平。
83、——秦观·《八六子》
84、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
85、另一类则是作者怀着憎恶之情加以刻画的地主形象。通过对两类人物的不同态度和评价清楚显示了作者的人道主义和民主主义的思想倾向。作品中对大自然富有诗意的描写和叙述中的抒情笔调，增添了它的艺术魅力。
86、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
87、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
88、——王勃·《滕王阁序》
89、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
90、——柳宗元·《小石潭记》
91、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
92、报道先生归也，杏花春雨江南。
93、却下水晶帘，玲珑望秋月。
94、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
95、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
96、——李白·《玉阶怨》
97、干草己经收好，桑菲尔德周围的田野己经收割干净，显出一片新绿。
98、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
99、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
100、人行溪边，影在水中，人影相随。
101、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
102、春水碧于天，画船听雨眠。
103、别后有谁来，雪压小桥无路。
104、给屠格涅夫带来巨大声誉的是由他22篇特写和短篇组成的《猎人笔记》，全书有统一的主题，就是对封建农奴制度的揭露和抗议。所写的众多人物，主要可分为截然对立的两大类：
105、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
106、际夜转西壑，隔山望南斗。
107、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
108、飞鸟象明晃晃的箭一般破空而过。乡间可爱的钟声遥遥呼应，一村复一村……
109、暂只以“奇丽”概之。
110、法国作家罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》
111、也许我应该这么说出来，可是从我正仰望着的云层里，窜出了一道铅灰色的闪电，随后是喀啦啦一声霹雳和近处的一阵隆隆声。
112、汾河不断天南流，天色无情淡如水
113、——施润章·《山行》
114、春深无客到，一路落松花。
115、古道西风瘦马。
116、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
117、日暮苍山远，天寒白屋贫。
118、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
119、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
120、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
121、枯藤老树昏鸦，
122、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
123、晴空，秋风轻拂，在天空中飘逸着。
124、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
125、星汉西流夜未央
126、——临江仙·《陈与义》
127、荣曜秋菊，华茂春松。
128、野寺分晴树，山亭过晚霞。
129、夕阳西下，
130、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
131、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
132、深山夕照深秋雨。
133、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
134、一群野鸭子高声地鸣叫着从我们的头顶飞驰而过。
135、道路晒得白煞煞仿佛烤过似的，林木葱郁，十分茂盛。
136、重重似画，曲曲如屏。
137、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
138、。——石延年·《寄尹师鲁》
139、宋代：朱熹
140、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
141、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
142、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
143、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
144、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
145、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
146、名著中描写风景的段落汇总如下：
147、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
148、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
149、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
150、《天净沙·秋思》
151、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
152、人行道上积雪和尘沙混在一起，被践踏成坚实的硬块，马路两旁堆着累累的积雪。
153、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
154、小桥流水人家，
155、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
156、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
157、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
158、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
159、——陆游·《临安春雨初霁》
160、太白楼之故居兮，俨高风之犹在，蔡侯导余以从陟兮，将放观乎四海。木箫箫而乱下兮，江浩浩而无穷。鲸敖敖而涌海兮，鹏翼翼而乘风。月生辉于采石兮，日留景于岳峰。蔽长烟乎天姥兮，渺匡庐之云松。概昔人己安在兮？吾将上下求索而不可蹇。予虽非白之俦兮，遇季真之如我。
161、深美清空，境界阔大。
162、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
163、远远的天边黑沉沉的。紫色的地上长着光秃与黑色的树木，一层水汽在上面浮动。冬季末期的太阳，淡黄的年轻的太阳，蒙胧入睡了。
164、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
165、君臣一梦，今古空名。
166、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
167、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
168、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
169、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
170、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
171、算当年、虚老严陵。
172、德国作家托马斯·曼的《布登勃洛克一家》：
173、第36章中:树林终于出现在眼前，白嘴鸦黑压压一片，呱呱的响亮叫声打破了清晨的寂静。
174、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
175、——苏轼·《如梦令》
176、——晏几道·《蝶恋花》
177、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
178、归去，归去。江上一犁春雨。
179、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
180、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
181、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
182、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
183、——贺铸·《青玉案》
184、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
185、晚风吹行舟，花路入溪口。
186、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
187、一往情深深几许，
188、幽意无断绝，此去随所偶。
189、潭烟飞溶溶，林月低向后。
190、人人尽说江南好，游人只合江南老。
191、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
192、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
193、高歌谁和余？空谷清音起。
194、悠然心会，妙处难与君说。
195、由于气温上升的缘故，这些雪堆渐渐变成灰色，松软起来，表面也溶成一道道的小沟。
196、——张岱·《湖心亭看雪》
197、——晏几道·《鹧鸪天》
198、溪边照影行，天在清溪底。
199、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
200、街道潮湿、泥泞，从灰色三角屋顶上往下滴着溶雪。
201、流波将月去，潮水带星来。
202、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
203、人闲桂花落，夜静春山空。
204、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
205、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
206、——杜牧·《秋夕》
207、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。