曲剧几个派
1、沪剧是上海地方戏曲剧种，它形成于上海，主要流布于上海、苏南及浙江杭、嘉、湖地区，属滩簧系统。 沪剧源自上海及江、浙一带农村的田头山歌，初名花鼓戏，进入城市后改称本地滩簧，亦名"本滩"，二十世纪20年代始有"申曲"之称，40年代初又出现了沪剧称谓，至抗战胜利后才通称沪剧，是一个较年轻的戏曲剧种。 在上海风行的剧种很多，但只有沪剧才是唯一产生并壮大于上海的地方戏。它源于民间，语言生动，音乐柔和，委婉动听，带有浓郁的江南水乡情调。
2、穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。其父李良，蒙蔽李妃，企图篡位，定国王徐延昭、兵部侍郎杨波，于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。李良封锁了昭阳院，使内外隔绝，篡位之迹已明。徐、杨二人于探皇灵后，二次进宫进谏。此时李妃已悔悟，遂以国事相拖。后杨波发动人马，卒斩李良。
3、姜维欲斩魏延，诸葛亮止之，乃告以：司马懿非劫寨，但探我生死耳。后诸葛亮嘱后事，死于军中，司马懿闻诸葛亮死，蜀军撤退，遂起兵追赶。姜维等以诸葛亮之偶像推出，吓退司马懿，蜀军退回西川。
4、曾荣获第四届和第五届河南省戏剧大赛表演奖、河南省首届曲剧演员大赛银奖、河南省第二届曲剧演员大赛金奖、河南省首届青年演员折子戏大赛金奖、全国首届“红梅杯”表演金奖、河南省首届“文华表演奖”、第十届“香玉杯艺术奖”、叱咤中原--河南戏剧演员排行榜2008最具明星奖、2010最具实力奖。
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6、金兀术侵宋，岳飞率军迎拒于朱仙镇。兀术不得逞，乃调其义子陆文龙前来助战。陆文龙原是潞安州节度使陆登之子。十六年前，兀术攻破潞安，陆登夫妇死难，兀术把抱在乳娘怀中的陆文龙掳回抚养，并认为义子。陆文龙少年英俊，阵前骁勇无敌。岳飞派岳云等四个使用双锤的大将，和陆文龙车轮大战，均被陆文龙击败。
7、宋营参军王佐素知陆文龙的身世，向岳飞献计，拟诈降金营说陆文龙归宋，岳飞持重劝阻。王佐回到自己帐中，终夜筹思；翻阅史书，忽见《要离刺庆忌》故事，触动灵机，于是自断左臂，诈降兀术。兀术见状，深信不疑，将他收留。王佐遂乘机向陆文龙的乳娘道出来意；并藉着说书的机会，旁敲侧击，打动陆文龙。在乳娘的帮助下，陆文龙终于明白了自己的国仇家恨。帮助宋军，打败了兀术，重返故国。
8、南昌采茶
9、方素珍，女，汉族，中共党员。戏曲演员方素珍是河南襄城县人，著名曲剧表演艺术张新芳弟子，第二十二届中国戏剧“梅花奖”获得者。曾任平顶山市曲剧团业务团长，平顶山市戏剧家协会副主席。现任河南省曲剧团国家一级演员，中国戏曲表演学会理事，著名曲剧表演艺术家张新芳的弟子。她以一出《王宝钏》获得第二十二届中国戏剧“梅花奖”，成为曲剧历史上第一个获得梅花奖的女演员（曲剧男演员有杨帅学曾经摘梅）。
10、年毕业于南阳市艺术学校，分配到南阳地区曲剧团工作。1993年调入河南省曲剧团。师从著名曲剧表演艺术家王秀玲，又得曲剧大家周玉珍、孙炳新指导。主攻青衣、花旦、闺门旦。
11、京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一京剧
12、辽剧原于辽南皮影戏。辽南皮影戏生成于300多年前，发展为辽南影调戏至今已有50多年。道白清晰，唱腔优美，既有皮影古韵，又有现代唱腔，深受辽南地区乃至辽宁全省观众的喜爱。2002年1月被辽宁省确定为唯一的地方剧种。
13、在东北地区二人转基础上发展起来的、多人表演的戏曲剧种。音乐部分基本上沿用二人转，摈弃了曲艺色彩，增加了戏剧性。黑龙江、吉林、辽宁等地演出较普遍。
14、在中国的戏曲舞台上，全国各个剧种都有以数字为名的剧目。
15、明天启时，魏忠贤，弄权误国，残害忠良.苏州周顺昌，曾官吏部，不肯随声附和.告休在家.魏矫诏逮捕.有颜佩韦、马杰、沈杨、周文元、杨念如五人，激于义愤，鸣锣号召，争起攘夺。校尉均被痛殴.魏大怒，用兵力擒五人杀之。后崇祯嗣位，魏势败.吴中士大夫，请于当道，即废魏之生祠，为五人葬墓，丰碑屹立，香火迄今弗衰。过五人墓者，无不肃然敬慕。
16、书生梁英才欲与恋人邓淑芳成亲，却遭欲逼娶芬的土豪张仁海派人打至跛足。海更怒杀母，终被捕入狱。梁英才与芬结婚，诞下一女儿宝儿。未几，张仁海出狱，梁英才父大年恐再受骚扰，举家迁往异乡。
17、也叫“弦子戏”。流行于山东和江苏、河南的部分地区。旧称“柳子腔”，是由河南、山东一带流行的山坡羊、黄莺儿、打枣竿、柳子等弦索小曲于明末清初发展而成，并用加“滚”的唱法。传统剧目《黄桑店》、《挂龙灯》、《玩会跳船》等，风格均较古老。曲调分越调、平调、下调、二八调等四大类，偶亦演唱转调与昆调。主要伴奏乐器是三弦、笙、笛，后来又增添了琵琶、排笙等。
18、刘艳丽，1969年生于河南方城。河南省曲剧团国家一级演员，曲剧十大名旦之一,青年表演艺术家，以出众的扮相、嗓音、唱腔、表演被誉为“当今曲剧舞台第一旦”。中国戏剧家协会会员，河南戏曲表演学会理事。
19、京剧：一箭仇，二进宫，三岔口，四进士，五人义，六月雪，七星灯，八大锤，九江口，十道本
20、山东：吕剧，柳琴戏，山东梆子，五音戏
21、比如河南豫剧，就有很多以数字为名的剧目。
22、戏曲是我国传统艺术之一，剧种丰富，形式多样，有说有唱，有文有武，集“唱、念、坐、打”于一体。
23、宋朝年间，杨延昭部将焦赞,因打死奸臣谢廷芳，被发配沙门岛。由于路途遥远，杨延昭恐奸人途中加害焦赞，遣部将任堂惠暗中保护。行至三岔口的一个小店，为人好义的店主刘利华夫妇欲救焦赞脱险，见任堂惠形迹可疑，误认为欲加害焦赞的走狗，便决定午夜狙杀之。一场激烈争斗之后，终于相互认清身份，尽释前嫌……此，即为京剧三岔口是也。
24、海门山歌剧
25、七星灯三国,诸葛亮伐魏，至六出祁山，心血日耗，自知不久，以后事嘱托诸将。姜维谓用祈寿之法，挽回天命，诸葛亮乃设七星灯，终日步罡踏斗以禳之。司马懿仰观星象，知诸葛亮不久人世，又不敢深信，使夏侯霸领兵探之。不料魏延误认劫寨，匆匆奔至帐中报信，将本命灯踏灭。诸葛亮掷剑叹曰：生死有命，不可挽也。
26、不料梁英才探知梁家下落，设计陷害梁英才，梁英才被逼离家匿藏，大年受牵连系狱，幸得宝节食供养祖父，并机智助父摆脱官兵追捕。
27、北京：京剧，北京曲剧
28、宋世杰曾为刑房书吏，仗义善辞，得罪上级而革退，西门开旅店为生。田氏为江西巡按田伦之姐，得知官府拿人，急求弟田伦修书同年顾读，贿银三百两。正巧田伦公差，路经宋世杰的旅店投宿。宋世杰得知，趁夜盗取书信，得知贿情，照抄一份于衣襟，悄放回原信。顾读收贿后，反将杨素贞打为被告，田氏取保。宋世杰伸冤，顾读辩他不过，亦将之打回。
29、这是豫剧《王莽赶刘秀》中的唱段，老夫在家把朝奉，力保汉室竭尽忠，这老两口在刘秀走投无路的时候为刘秀遮风挡雨，送给正忍饥挨饿的小米粥等食物，后来，刘秀到洛阳登基称帝，回忆起这件事，派一位大臣到这座山下的“来沟”村查访老俩口，要重谢老人，一问老两口早已下世。刘秀为报答老人恩情，下旨在此山上修建一座庙，这座庙命名为“先亡庙”，就在遮山顶上。
30、三跳道情国土局
曲剧几个派
31、流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地。源于陕甘一带的民间曲调和宋金元的铙鼓杂剧，形成于明代中叶。曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响，以梆子击节，音调高亢、激越，长于表现雄壮、悲愤的情绪。
32、“锡剧”是江苏省主要地方剧种之一。发源于太湖之滨的无锡、常州农村。流行于江苏南部及上海等地。长于抒情，具有浓郁的江南特色和水乡情趣。基本曲调有“老簧调”、“铃铃调”、“大陆板”、“长三调”、“哭调”、“老旦调”等。
33、部滦州一带的对口“莲花落”。莲花落是一种化妆坐唱的形式，剧目有《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》等。东北的蹦蹦（二人转）传入关内后，莲花落艺人吸收了蹦蹦的音乐、剧目和表演等，使说唱形式的对口莲花落成为带有表演的莲花落，这就是评剧的雏型；因此，后来人们有时称评剧为“蹦蹦”或“蹦蹦戏”。1909年“莲花落”进入唐山后，受到煤矿工人的欢迎，被称为“唐山落子”。接着由于吸收了河北梆子的全套乐器，所以被命名为“平腔梆子戏”，简称评剧。再后又吸收了京剧、皮影、大鼓等音乐和表演艺术，使评剧有了进一步的发展。
34、上党落子是山西省东南部（古上党郡地区）的一个地方剧种。因为是在山西省黎城县境内发展和形成的，所以又称黎城落子。上党落子是河北武安落子的一个支流。1954年冬，长治专区人民剧团第二分团代表全区参加了山西省第一届戏曲会演之后，被定名为上党落子。
35、年主演的《陈三两·公堂》获河南省首届曲剧演员电视大赛“金牌奖”；1996年在《阿Q与孔乙己》中饰“吴妈”获河南省第六届戏剧大赛“表演一等奖”；同年十月，在第三届中国戏曲“金三角”（秦、晋、豫）交流演出中获“优秀配角奖”；1998年主演的《陈三两》入选“中华戏曲精品库”；2002年主演的《婚姻大事》获河南省第九届戏剧大赛“表演一等奖”。
36、一至十的京剧名称有：一箭仇、二进宫、三岔口、四进士、五人义、六月雪、七星灯、八大锤、九江口、十字坡。
37、个人觉得部分说法有失偏颇~~~~~~
38、“南词”原为坐唱曲艺，清代由苏州传入福建。南平南词即以这种唱腔与南平一带的地方语言和民间音乐融合，经民间艺人和专业文艺工作者的传教、整理、挖掘，发展形成了剧种，上世纪50年代初搬上舞台。因剧种年轻，以普通话为剧种语言，着重编演现代戏，深受广大观众特别是青年观众的欢迎。
39、江苏：昆曲，淮剧，扬剧
40、宜兴三跳道情小戏，以宜兴地名取名。其前身为江南太湖地区流行的“说因果”，后来在宜兴扎根、发展，演唱时因以竹板、木板伴奏，故称为“三跳道情”。宜兴三跳道情小戏，用宜兴方言演唱，形成自己表演形式美、声腔演唱美和地方语言的艺术特色。特别是丰富的曲调和优美的唱腔，使得它善于叙事、长于抒情，有利于戏剧矛盾的推进和戏剧人物的刻画，是太湖西岸独特的一种戏曲形式。
41、陕北说书剧
42、宋世杰只得差杨春，向巡按毛朋拦轿告状，并改告顾读、田伦、刘题三人。原来毛朋、顾读、田伦、刘题四人是同年进士，当年被奸臣严嵩排挤，幸得海瑞保荐而任官，四人于双塔寺盟誓：不准官吏过柬，匿案准情。若是贪赃枉法，各备棺木一口，仰面还乡。
43、云南地方戏曲剧种之一。在民间歌舞的基础上逐步形成，主要流行于云南省境内汉族聚居地区和汉族、少数民族杂居区。在农村和小城镇尤为流行。在昆明就有“有烟火的村子就有花灯”的说法。据不完全统计，云南流行花灯的县达八十余个。由于历史和地理的原因，云南花灯逐渐形成十个支系：昆明、呈贡花灯，玉溪花灯，弥渡花灯，姚安、大姚、楚雄、禄丰花灯，元谋花灯，建水、蒙自花灯，嵩明、曲靖、罗平花灯，文山、邱北花灯，边疆地区花灯，腾冲花灯。它们彼此大同小异，基本特色相似。此外，在贵州的盘县、兴义和四川的会理一带也有云南花鼓流行，它们在剧目、音乐、舞蹈等方面也多有相似之处，似有血缘关系，但因多年来分头发展，已各自形成独立的剧种。
44、柳琴戏是江苏省主要剧种之一，分布苏鲁豫皖四省交界的广大地区，因其唱腔有拉魂动魄的魅力，故民间一直称其为“拉魂腔”。50年代初，就其主要伴奏乐器“柳叶琴”，始正式定名为“柳琴戏”。 柳琴戏在发展过程中，融汇了当地的民间音乐及毗邻地区的剧种音乐，逐步形成了自己完备唱腔体系，内容丰富多姿，腔调高亢华丽为观众钟爱，百听不厌。
45、山东——吕剧、茂腔、五音戏、柳琴戏、蓝关戏、一勾勾、山东梆子、莱芜梆子、柳子戏
46、豫剧也叫“河南梆子”、“河南高调”。它流传于河南及邻近各省的部分地区，是在明代秦腔、蒲洲梆子传入河南地区后，同当地民歌小调结合而形成的。一说是由北曲弦索调直接演变而成，以梆子按拍、节奏鲜明。豫剧分别有豫东调和豫西调两个支派，豫东调以商丘、开封为中心，音调高亢、唱腔一般多用假嗓为主，称“上五音”；豫西调以洛阳为中心，音调较低，唱腔一般用真嗓，称为“下五音”。
47、事隔多年，田伦补江西巡按，守父孝未曾上任，包庇亲人行贿；顾读为信阳知州，贪赃收贿；刘题为上蔡县丞，不理民冤；唯河南八府巡案毛朋，志节未易。毛朋得状后，革县承刘题，拿贪赃枉法的田伦、顾读。重新开堂审案，拿田氏、田氏夫姚廷春、杨青，放杨素贞，告官的宋世杰发配充疆。最后杨春与杨素贞认出柳林写状者实为毛朋，宋世杰回去寻得毛朋，毛朋说他不过，亦得放人。皆大欢喜。
48、河北：评剧，河北梆子，
49、流行于广西壮族自治区南宁、百色、钦州等地。清道光、咸丰年间形成于古名邕州的南宁，故名“邕剧”。系在宾阳戏和武鸣老戏的基础上发展形成，属皮黄系统。唱腔和剧目与桂剧相近，也吸收粤剧的一些艺术因素。表演纯朴粗犷，武打有“大过山”、“跳椅”、“滚藤牌”等特殊技术。解放前已渐趋湮没，解放后获得新生。
50、陕北说书，是流传在陕北黄土高原的一种群众喜闻乐见的民间曲艺形式。有九调和十八调之说。男女同腔同调，说似唱，唱似说，人物跳进跳出，旋律委婉动听。主奏乐器为三弦或曲项琵琶。近年来由延安曲艺馆给予改革尝试，将陕北说书搬上舞台，发展为陕北说书剧。
51、从明末清出闽南农村流行的一种装扮梁山英雄、表演武打的化装游行发展起来的剧种，也是闽南诸剧种中传播区域最广、观众面最多的一个地方戏曲剧种。 高甲戏的表演艺术，一部分来自梨园戏和木偶戏，一部分来自弋阳腔、徽戏和京剧。角色方面，文戏的青衣、文生和花旦的表演主要以梨园戏科步动作为基础，优美细腻，舞蹈性强；武生、武旦、老生和净角的表演则带有浓厚的京戏色彩。高甲戏的服装与京戏相同，只是叫法有所不同而已。脸谱化妆最初只有红黑白三色，后期摹仿京剧的化妆。
52、方素珍是戏曲舞台上的多面手，他不仅擅演曲剧，而且演唱豫剧也相当出色。豫剧表演艺术家马金风在北京为全国政协领导人演出全剧《穆桂英挂帅》，马金风老师因年事已高，仅演出最后“出征”一场，前面的四分之三的穆桂英，全由方素珍饰演，相辅相成，效果良好。
53、一日，才父女偶然得知张仁海借刀杀人的实情，宝即施计赶往官府告发，及时拘捕正以刀挟持芬的张仁海。大年无罪释放，一家团聚。
54、年荣获第十届“香玉杯”艺术奖；2006年获首届河南曲剧艺术节“河南曲剧十大名旦”奖。多次在河南电视台“梨园春”栏目和省级青年演员戏剧大赛中担任评委，是河南曲剧张（新芳）派艺术成就卓越的领军人物，也是我省优秀的青年表演艺术家。
55、原名"兴化戏"，流行于兴化的莆田、仙游二县和闽中、闽南的兴化方言地区，因为发源地过去隶属于兴化府而得名。兴化戏在明代中叶就已盛行，清代又有很大发展，50年代初改称"莆仙戏"。 莆仙戏是在古代"百戏"基础上发展形成的。作为宋元南戏的古老剧种，尽管莆仙戏在近代以来曾受到闽剧、京剧以及文明戏的某些影响，但由于声腔、方言和欣赏习俗等因素，却一直保持着它独特的风貌，不被其它剧种所同化。这个剧种，在保存古老剧目、音乐曲牌、演出仪式、表演程式等方面，都以"奇、古、特"的艺术形态令人惊叹称绝。
56、赣南采茶戏
57、明朝嘉靖年间，河南上蔡县人杨素贞，因妯娌田氏争夺家产，杀害夫婿姚廷美，又被不肖亲哥杨青，于柳林中卖给过路人杨春为妻。幸杨春为人正直，得知冤情后，与杨素贞结拜兄妹，仗义为她申冤。并于柳林中遇微服出巡的河南八府巡案毛朋，代写状纸。后林中遇盗，追至西门，认识仗义驱走盗匪的宋世杰与其妻万氏，收其为干女儿，代其状告信阳知州顾读。
58、海门市位于江苏省东南部，南靠长江，近邻上海，号称上海北大门，清代中叶后，江南移民把吴歌传入，经海门劳动人民世代口头传唱，发展成为流传于境内的海门山歌。1958年8月，海门县政府在省、地两级政府的支持下，正式成立了专业的海门山歌剧团，一个崭新的剧种出现于舞台，活跃于江海之滨。海门山歌剧曲调优美朴实，清新流畅，乡土气息浓郁，具有鲜明的地方特色。
59、评剧原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”，“蹦蹦戏”。1910年左右，形成于河北唐山一带。 评剧的前身是河北省东评剧
60、旧称“淮海小戏”、“小戏”。戏曲剧种。流行于江苏泗阳、沭阳、灌云及连云港等地。始于清末，以地摊形式演出，后逐渐发展成为舞台剧。曲调质朴优美，以“拉魂腔”见长。伴奏乐器以板制三弦为主，因而俗称“三括子”。 拉场戏 也叫“小落子”。戏曲剧种。由曲艺二人转发展而成，故习惯上也称“二人转”。传统剧目有五十多出，以《回杯记》、《梁赛金擀面》、《寒江关》、《二大妈探病》等影响较大。解放后编演的现代剧有《光荣灯》、《新婆媳》等。
曲剧几个派
61、云南花灯
62、武松杀死了嫂嫂及西门庆后，被发配孟州，途径十字坡，宿张青夫妇店中。是夜，张青外出未归，其妻孙二娘单独行刺武松反被武松打败，正在性命攸关时，张青归来，认出打虎好汉武松，双方以礼相待，和解订交。
63、九江采茶戏
64、那叫剧种，戏曲的名字就多了。
65、流行于广西壮族自治区大部分地区。原称“调子”或“采茶”，约有两百多年历史。解放后定名为“彩调剧”。是在广西民间歌舞和说唱文学基础上形成，曾与湖南花鼓戏、江西采茶戏、云南花灯戏互相影响。音乐唱腔大多轻松活泼，生活气息较浓，表演时载歌载舞，富有地方色彩。广西歌舞剧《刘三姐》就是在彩调音乐、表演基础上创作的。
66、穆桂英挂帅戏曲，马金凤唱的豫剧最好听。
67、主攻青衣、花旦、帅旦，扮相俊丽，唱腔优美，表演规范，善于塑造各种不同类型的舞台艺术形象，十余年来，在二十多部大戏中扮演主要角色，并使之成为“上座”剧目。
68、些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。 京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔板式已初步具备，京剧的语言特点已经基本形成，在角色的行当方面已出现了新的变化。 京剧的音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧的唱腔的特点是曲调丰富，旋律优美，节奏起伏，变化鲜明。各行角色的唱腔和用嗓各有特点，能充分发挥各行演员的特长和创造性。表演在继承徽戏、汉戏的基础上，吸收昆曲及其他地方戏的长处，逐渐形成了一套比较完整的表演手段和表演方法，把唱、念、做、打各艺术手段发展到很高的水平。 京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。
69、黄梅戏使是安徽省的主要地方戏曲剧种。原名“黄梅调”或“采茶戏”，流行于安徽及江西、湖北部分地区，源于湖北黄梅一带的采茶歌。清道光前后在湖北、安徽、江西三省毗邻地区，形成以演唱“两大戏”、“三小戏”为主的民间小戏。后吸收青阳腔和徽剧的音乐和表演艺术以及民间音乐，演出了大戏。主要唱腔，大戏有平词、火工、二行、三行、彩腔等；小戏多用各自独立的唱腔。由于在以怀宁为中心的安庆地区长期流行，用当地方言讲唱，形成了独特风格，所以曾被称为“怀腔”。
70、演出剧目：《风雪配》高秋芳、《跑汴京》窦巧姐、《寇准背靴》柴郡主、曲剧新版《红娘》红娘、《柜中缘》许翠莲、《屠夫状元》党凤英、《红楼梦》林黛玉、《游乡》杜鹃、《掩护》春兰、《思凡》色空、《飘扬的红丝带》金枝、《泪洒相思地》王怜娟、《五女拜寿》翠云、《酷情》荷花、《李豁子离婚》孙翠莲、《胡二姐开店》胡二姐、《红石坪》柳叶、《王宝钏》代战公主等，配唱曲剧电视剧《郑八怪联亲》
71、上党落子
72、河北——评剧、河北梆子、丝弦、老调、哈哈腔、乱弹、平调落子、二人台、唐剧、武安傩戏、隆尧秧歌戏、定州秧歌戏、唐山皮影戏、冀南皮影戏
73、越剧，又名绍兴戏，是中国汉族五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
74、刘青，女，汉族，1963年9月生，河南省孟州市人，国家一级演员。1981年考入河南省戏曲学校表演专业，1986年7月毕业分配至河南省曲剧团，主工青衣，兼闺门旦，系著名表演艺术家张新芳的得意门生。中国戏曲表演学会理事，中国戏曲家协会会员。
75、方素珍还应邀在六集戏曲电视剧《郑八怪联亲》中饰演女一号人物郑夫人，同样获得成功。方素珍不仅艺术水平突出，而且思想表现优秀。她长年坚持上山下乡，深入工矿，把戏送到基层，不讲条件，不计保酬。无论演出多么劳累，都能积极认真，一丝不苟地把戏演好，是一位德艺双馨的青年表演艺术家。
76、起源于清道光年间南昌民间的“花灯”和“十二月采茶调”，经灯戏、三脚班、半班等阶段而于清末形成。流行于南昌、新建、安义等地。主要曲调有“茶灯调”和由“茶灯调”发展演变而来的“攀笋调”、“秧麦调”、“下和调”等。音乐伴奏的二胡有“花奏秦腔”的演奏方法，分中弓与短弓两种，而短弓又有顿弓、颤弓、上滑音、下滑音、打指等拉法。
77、吕剧是从说唱形式的“坐腔扬琴”演变而来。发源于鲁东北地区的广饶、博兴一带；流布于山东全省各地，并流行于河南、江苏、安徽等省部分地区。唱腔属板式变化体，主要板腔有四平、二板，另外有娃娃腔等部分曲牌穿插运用。音乐唱腔质朴通俗，深为广大群众所喜爱。
78、藏戏的藏语名叫“阿吉拉姆”，意思是“仙女姐妹”。据传藏戏最早由七姐妹演出，剧目内容又多是佛经中的神话故事，故而得名。藏戏起源于8世纪藏族的宗教艺术。17世纪时，从寺院宗教仪式中分离出来，逐渐形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和技等基本程式相结合的生活化的表演。藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定曲，每句唱腔都有人声帮和。藏戏原系广场剧，只有一鼓一钹伴奏，别无其他乐器。
79、雷剧是广东省的一个地方剧种，也是一个仅仅流行于雷州半岛雷州话方言雷剧区的独特的剧种，具有浓郁而鲜明的地方特色。雷剧用雷州地区方言表演，以雷胡为主要伴奏乐器，声腔体系完整、曲调优美。唱腔创作以板式变化结构为主，采用原雷讴散、慢、中快板，高商雷讴散、中、快板，高台羽调慢、中板，高台宫调中板，原腔混合复、慢板等11种板式，根据剧情和不同的意境采用女声伴唱，男女声重唱的作曲手法来渲染不同的戏剧氛围。
80、北汉王陈友谅与吴王张士诚结为姻好，相约分兵夹击金陵朱元漳。陈友谅遣大将往姑苏迎亲，为刘基所设之埋伏擒获。张士诚之子张仁劝降胡兰，另命大将华云龙乔妆张仁赴陈处诈亲。北汉元帅张定边识破此计，苦谏友谅，他不仅不听，反罢其张定边官职。在陈引兵袭击金陵时，黎山中伏，险些全军覆没。幸张定边乔扮渔翁，在九江口接应，陈友谅方得脱险。
81、东北地方戏
82、从艺20余年来，她塑造了“陈三两”、“秦香莲”、“吴妈”、“秋蝉”等一系列悲剧色彩浓厚的女主人公形象。1988年《陈三两》一折参加了第一届河南艺术节“优秀青年演员组台戏剧演出”，同年主演的《陈三两出家》获河南省第二届戏剧大赛“表演三等奖”。1994年、2001年两次随团赴台演出，深受宝岛同胞好评，报刊、杂志盛赞其“扮相美，唱腔美，表演美”，为海峡两岸的文化交流做出了贡献。
83、我国最新戏曲名称大全
84、眉户又作“迷糊”，是陕西省的主要戏曲剧种之一。盛行于关中地区，同时流行于山西、河南、湖北、四川、甘肃、宁夏的部分地区。 眉户，一说因其主要曲调是由秦岭脚下的眉县、户县的民歌小调组成，因地得名；一说因眉户曲调悱恻缠绵，悦耳动听，颇有迷人之感，故而亦称“迷糊” 眉户的语言十分通俗生动，音乐风格又很质朴。音乐结构为曲牌联套形式，不少曲牌是由长短不等的句子组成。眉户的伴奏乐器以三弦为主，板胡、海笛辅之，逐渐加入扬琴、二胡、提琴和部分中、西管乐打击乐器基本与秦腔相同。
85、北京——京剧、昆曲、北京曲剧
86、赣南采茶戏是江西省最具地方特色的剧种之一，据今已有四百年的历史，是在赣南民间灯影和民间歌舞的基础上发展形成的，有传统剧目一百多出，在闽、粤、湘、桂等地颇有影响。赣南采茶戏具有浓郁的赣南乡土气息和客家特色，唱腔优美动听，语言诙谐幽默，表演则以活泼灵巧的高矮步、扇子花、单长水袖载歌载舞的表演有别于其他剧种而独具特色。赣南采茶戏的优秀剧目有四小金刚《哨妹子》、《补皮鞋》、《钓蛉》、《老少配》。四大金刚《反情》、《大劝夫》《上广东》、《卖杂货》以及大型传统戏《九龙山摘茶》小戏《试妻》、《双打龙凤刀》等。
87、元，山阳窦天章上京赴试，将七岁女儿窦娥寄养蔡婆婆家为童养媳。窦娥十七岁时不幸夫亡。蔡婆讨债遇害，被张驴之母子（有一本是父子）所救。张驴欲害蔡婆占窦娥，却使其母误喝毒药，张借机要挟娥，遭拒，遂告至公堂。贪官枉法，娥屈招被斩，临行前，发下三桩誓愿，天地为之所感，六月飞雪，楚州大旱三载。其父窦天章，钦赐两淮廉访使，昭雪此案。
88、宋时，朝庭腐败，天下英雄纷纷造反，聚义于梁山。首领晁盖领兵攻打曾头市，不幸被史文恭箭射身亡；梁山卢俊义、林冲领兵报仇。卢、林念与史当年曾同堂学艺之情，先入庄劝说史归顺梁山，史不听劝说，致使两方争斗。战至夜晚，不分胜负，约定天明再战。当夜史率众夜袭梁山营寨；卢早有防备，史大败，逃至江边。阮氏兄弟诓史登舟，于水中将史擒获，押回山寨。
89、有豫剧一“进帐”，“二度梅”，“三哭殿”，“四郎探母”，曲剧“五福临门”，豫剧“六月雪”，越调“七擒孟获”，“八仙过海”，曲剧“九龄救主”，十保官等剧目。这些带数字的剧目深受广大戏迷观众的喜欢。
90、淮剧是江苏的主要剧种之一，产生距今约二百年历史。 淮剧土名又叫“三伙子”，可说明它是从三个方面形成的：一是香火戏，它有一批职业演唱人员，从事祈神求福的迷信活动；二是民间说唱，如打响板沿门卖唱的“门叹词”，唱些小词书上的片段和流行的各种民间小调、秧田号子、工鼓调等；三是徽剧，也就是流行于里下河的徽班。这三方面逐步结合，尤其是受徽剧的影响，淮剧形式逐渐形成，并有专业班社流动演出。
曲剧几个派
91、河南：豫剧，河南曲剧，越调，四平调，道情
92、九江采茶戏，原名茶灯戏，俗称茶戏，进入半班形式后称采茶戏。明末清初，广泛流传于九江县内及九江府辖各县，故名九江采茶戏。曲分南河、北河两个流派，本剧为流传九江县一带的南河派采茶戏。声腔分为平板、花腔、汉腔、杂腔、曲牌等五大类。原演出时，不用弓弦乐器伴奏，而以打击乐，乐手居台中天幕前而坐，演员在乐队前台演唱，众人后台帮腔。
93、《九龄救主》剧情简介：唐玄宗开元二十五年，在皇宫内围绕太子之位进行的权位之争的故事。唐玄宗沉迷后宫，忠奸不辨，武惠妃与左丞相李林甫、驸马杨辉相互勾结，趁玄宗患病时药中下毒嫁祸于太子李瑛，玄宗不辨黑白要严惩太子，交监察御史周子亮审问后即要问斩。周子亮深知太子熟读孔孟之书，决不会刺王杀驾，预谋篡权。于是，他一边放走太子李瑛，一边冒死进谏，直至碰死在龙庭之上。左丞相李林甫、驸马杨辉派校尉追杀太子李瑛。得知太子逃进右丞相张九龄府内，派重兵将张府团团围住。张九龄从容应对，并设偷梁换柱之计让夫人代替太子坐进轿中被李、杨部下抬上金殿，张丞相巧设计谋，将太子男扮女装，藏在夫人轿中逃走。周子亮内弟、李林甫之手下吴法假借姐丈舍身就义之壮举，亲眼见太子藏在小轿内，随去告密。之后，张九龄和左丞相李林甫、驸马杨辉之间展开了一系列针锋相对的周旋，最终将太子安全送走出城。